諷刺的是，中年「爆米花女演員」的復興是如此元

黛米摩爾從來就不是故意的。畢竟，製片人很久以前就將她視為（引用摩爾本人的話）“爆米花女演員”。一個響亮的名字和一張美麗的臉龐，僅此而已。一位女演員本來應該賣掉一些電影票，然後淡出背景，為下一個聰明的年輕人讓路。

但這個週末，意想不到的事情發生了。摩爾，62 歲，做過捧回金球獎－她的第一個表演獎。曾經。而且，令人有些驚訝的是，在她的其他提名者中，她並沒有什麼異常之處。作為主持人值得注意的是，今年是中年女演員「東山再起」的一年。事實上，在 6 位獲得劇情片女主角提名的女性中，年齡均超過 49 歲。

除了摩爾的巨大成功之外，帕梅拉·安德森和安吉麗娜·朱莉今年都領導了獨立項目，這些項目使她們從好萊塢被遺忘的性感象徵中脫穎而出，成為著名獎項競爭者的地位。而且，在一個元扭曲中，這些女演員受到稱讚的每一部電影都以一位達到一定年齡的女性為中心，她努力應對娛樂業對其女明星的殘酷行為，被迫面對這樣一個事實：她心愛的公眾（曾經——崇拜的製作人）認為她只不過是一個最終可以被丟棄和替換的漂亮物品。諷刺的是，不是嗎？或者，也許這種方便的模式表明了好萊塢內部更廣泛的清算。也許這個行業最終被迫反思自己對待（並且仍然對待）年輕女明星的方式。

在摩爾的「復出」電影中，科拉莉法吉特的她飾演伊麗莎白·斯帕克（Elizabeth Sparkle），一位女演員兼健身教練，但被她的製片人（丹尼斯·奎德飾）毫不客氣地從她的節目中趕了出來，轉而選擇了一個更年輕、更有市場的替代者。在意識到沒有工作——當然也沒有粉絲的肯定——她的生活是空虛的之後，她轉向一種黑市藥物“The Substance”，它有望讓她展現出最好的自我。她最好的自我原來是瑪格麗特·庫利，她從她的脊椎中怪誕地出現。兩人是「一體」——他們必須分開自己的感知時間，否則就會面臨血腥後果的風險。

這部電影陷入了身體恐怖的荒誕主義，但其核心批評了好萊塢對年輕人的病態痴迷和對老年明星的善變冷漠。聽起來很熟悉嗎？摩爾和伊莉莎白一樣，是 80 年代和 90 年代的好萊塢寵兒。然而，在出演了諸如此類的電影後鬼和脫衣舞她被廣泛認為是一張漂亮的臉蛋，而不是一個合法的女演員。當她做出大膽的選擇時——剃光頭並接受軍事訓練美軍簡;在新黑色驚悚片中扮演藍領殺手凡人的思想——媒體將她歸類為某種類型的女演員。在大多數情況下，她沒有認真對待自己的工作，而是被歸入小報八卦，這些八卦在她與阿什頓·庫徹 (Ashton Kutcher) 結婚期間不斷增加。毫不奇怪，像伊麗莎白一樣，摩爾發現自己在追求行業所要求的完美的過程中實際上是在自我傷害。 「我對自己做了什麼，」她對自己說衛報。 「我讓它對我來說意味著什麼。真正審視這種暴力，我們可以對自己施加多麼暴力，多麼殘酷。她補充道，“我們所有人，如果我們開始認為我們的價值只取決於我們的外表，那麼最終我們就會被壓垮。”

安德森的文化復興遵循著令人驚訝的相似模式。在她因參與其中而被貼上性感象徵的標籤後海灘救護隊和她備受批評的電影倒刺鐵絲，她基本上消失在背景中。 「我不知道我是否繼續下去；我回到家的花園裡做泡菜和果醬，」這位女演員最近對今晚娛樂。 「我不知道我會得到這個機會，所以當我得到這個機會時，我抓住了它的喉嚨，因為我很有韌性，我需要知道我是由什麼組成的，對我來說。”

她所說的機會是 Gia Coppola 的。安德森在劇中飾演雪莉，一位中年歌舞女郎，她的拉斯維加斯標誌性歌舞劇即將關閉。該節目是另一個時代的文物——當時歌舞女郎是繁華城市的精英偶像。自 80 年代以來一直在滑稽劇中跳舞的雪莉仍然記得那段時光。當她參加試鏡時，雪莉被迫面對這樣一個事實：她不再被認為是一個有市場的舞者。就像摩爾筆下的伊莉莎白一樣，她被視為被拋棄的過時產品。看到她意識到她熱愛的職業生涯已經結束，沒有人真正欣賞她的工作，這令人心碎。

安德森的表演受到了廣泛的讚揚，儘管是間接的——“是的，帕梅拉·安德森可以表演，”芝加哥太陽時報。和摩爾一樣，她也獲得了一些職業生涯第一獎項的認可，包括金球獎和哥譚獎提名。也許她的成功部分與她已經熟悉的電影主題有關。 「我能夠帶來很多我自己的個人經歷，我在漫長的一生中處理美麗、魅力、衰老和重新評估生活選擇的經歷，」她在她的演講中說道。種類演員對白中的演員。 “我必須把我的一生都投入到這個角色中。”

最後是安潔莉娜裘莉，她在巴勃羅拉臘因 (Pablo Larrain) 的電影中擔任主角瑪麗亞一部關於歌劇女主角瑪麗亞·卡拉斯最後的、混亂的日子的傳記片。在影片中，瑪麗亞失去了聲音，也失去了自我意識。沒有事業和藝術，她的身分是什麼？

朱莉也能體會到這一點。 「我確信我們身為女性的重疊之處會被解讀很多，但可能不是最明顯的是我不確定我們倆是否願意公開露面。工作背後還有壓力，而不僅僅是工作的樂趣，」她告訴我。好萊塢報道者。 “但我確實喜歡創作，她也確實喜歡唱歌，但有時所有其他事情都會奪走這種快樂並改變這種體驗。”

朱莉是 20 世紀 90 年代及早期好萊塢的 It girls 之一，主演的大片包括古墓奇兵和60 秒後消失。但在早期的好評之後女孩，被打擾之後，她成為小報的素材，她的事業被她的個人生活所掩蓋。在職業上，她遠離了聚光燈。當安德森轉向製作果醬時，朱莉則轉入幕後，在 2010 年代的大部分時間裡擔任導演。她的工作於也被視為意外的回報。評論家對她讚不絕口：「安潔莉娜裘莉從未如此出色，」聲稱帝國， 儘管羅傑·埃伯特.com 稱讚她「表現出女王般的冷靜和神秘」。

這三位所謂的復出明星都是今年獎項的主要競爭者。空氣中瀰漫著一種慶祝的感覺——感覺三位被低估、被誤判的中年明星得到了應有的回報！最後，他們完成了這個項目，讓人們刮目相看，注意到多年來顯然潛伏在表面之下的人才！但僅僅慶祝他們的復興還不夠。畢竟，這些電影都凸顯了娛樂業對其女明星的毒性——每部電影都向我們展示了一個經歷過體制的女性，被教導要遵守其規則並相信其價值觀，然後吐出另一邊。令人心碎的是，領導這些計畫的女性都經歷過這一切。透過他們的工作，揭示了他們自己所經歷的創傷。因此，這些電影都非常罕見——這些電影不僅揭露了好萊塢對待女性的有問題的方式，而且同時也給“被拋棄”的明星提供了做他們最擅長的事情的機會——表演。也許如果更多的製片人給予年輕、美麗的女演員更多的信任，讓他們扮演更充實、更有意義的角色（2024 年的許多主要電影——殺手,完全未知,角鬥士II,挑戰者——還是沒有通過貝克德爾試驗），女演員不會遇到需要從最低點恢復過來的情況。