“火車夢”評論:喬爾·埃格頓(Joel Edgerton)的職業生涯最佳表演使美洲詩的詩意[Sundance]

“曾經有過舊世界的通道,”通過威爾·帕頓在早期的場景中火車夢。”二十世紀初的環境克林特·本特利(Clint Bentley)現在,電影對觀眾來說是舊世界,但是沒有必要像看不見的講故事的人那樣哀嘆。這裡的屏幕是一個門戶網站,它提供了一個機會,可以返回美國過去的時代,並在內臟和視覺上感覺到它。

丹尼斯·約翰遜(Denis Johnson)的同名中篇小說的改編是對建造國家的工作人員的狂想曲致敬。本特利和合著者達爾的格雷格有效地翻譯一個普通人的平淡者搖籃範圍的概述,喬爾·埃格頓(Joel Edgerton)S日間工人羅伯特·格蘭尼(Robert Granier)進入電影詩歌。他們發現了一種狂熱的情緒的能力,這是那些在西方出血的邊緣出現和充實的人的艱難而巨大的存在中的能力。

本特利(Bentley)與他的導演處女作中的許多合作者合作“騎師,”包括作曲家布萊斯裝扮者,攝影師Adolpho Veloso和編輯帕克·拉勒米(Parker Laramie),誰給那個斯多葛賽馬賽車手的故事是空靈的升降機。這些貢獻在“火車夢想”中進一步發展,從遵循更傳統的情節和結構中解放出來。與標題中的機車不同,這部電影並不簡單地不斷前進。它滑動。

Bentley和Kwedar的腳本在跨時間和場景中漂浮。但這不僅是電影製片人的風格影響,他們可以證明他們已經看到了特倫斯·馬里克(Terrence Malick)電影。 “火車夢”的核心與主人公的核心搭配,適應了伐木季節的節奏,這決定了他對過去日子的理解。與安靜的沉思時刻和諧相處。場景可能會徘徊,或者在呼氣上切碎的粉碎可以很快說明多年已經滑過羅伯特的手指。當他們喚起將他一生的本質壓縮到102分鐘的奇蹟時,所有人都感到自然。

羅伯特(Robert)是“火車夢想”計劃中的信息或主題之前,他是一個大步向美國世紀的財富和破壞的人。他一個人;他喜歡一個心愛的妻子Gladys的陪伴(Felicity Jones)。他是他的核心登山者。他從事貨輪的第二職業。他與同事公開聊天,尤其是鼠尾草arn(威廉·H·梅西(William H. Macy));他沉迷於沉默。他獲得了;他輸了;他重建。

羅伯特重塑了林地邊境的臉,然後自然力量重塑了他。就像一個牛仔認為他可以將自己的意志強加在邊境上一樣,像他被培訓的人物要相信自己的代理意識。然而,隨著時間的流逝,他的模擬世界讓位於以新技術為主導的人,他從未在命運中扮演被動的人物。羅伯特(Robert)試圖在世界上留下印記,但他對創造的宏偉性感到謙卑。

他必須安定下來,因為它在一個靈魂上留下了印記:“火車夢”的觀眾,這是一個不知道角色的人,但他更加人道地見證了他的簡單故事。與喬爾·埃格頓(Joel Edgerton)相比,沒有人能比喬爾·埃格頓(Joel Edgerton)賦予這種安靜的尊嚴,從而提供職業生涯最佳的作品。看著他風化的臉就像參觀羅伯特(Robert)做生意的森林:堅定不移,崎,,但脆弱。鑑於角色交流的交流程度很少,埃格頓必須在有限的表情範圍內工作,但這並不妨礙他與觀眾分享羅伯特的旅程的慷慨和開放。

他的表現與整個“火車夢”的步伐保持同步,當它們在屏幕上漂移時,它們都難以捉摸和切實。本特利對材料的控制是如此堅固,地球故事也具有精神上的提升。從一瞬間來說,這部電影似乎陷入了可預測的凹槽,他提出了一種新的觀看和體驗事件的方式。無論規模如何,他都對美國及其人民的溫柔恩典進行了調整。一張掉在樹林中的樹幹的POV鏡頭證明了令人嘆為觀止的,就像羅伯特在考慮時間結束時對手的調查一樣。

一部好電影只捕捉了生活。像“火車夢”這樣的偉大電影涵蓋了整個生活方式。賓利(Bentley)謙虛,史詩般的普通人史詩是一種罕見的美。 [一個-]