（學分：遙遠 /第一次運行功能）
多年來，劉易斯·卡羅爾（Lewis Carrol）臭名昭著的超現實主義童話的迭代，蒂姆·伯頓（Tim Burton），克萊德·格羅尼米（Clyde Geronimi）和尼克（Nick）為了捕捉與原始小說相同的扭曲魔法。這本書中有一個奇怪的細節，在銀幕上具有無盡的適應性可能性，帶有小切線和曲折，例如追求Turtle Soup的曲折，她的嬰兒是Pig，Alice和Alice和Rabbit之間的戰鬥用石頭變成蛋糕。
但是，雖然有一些小說非常適合電影的媒介，但有些小說很難完全轉化為大屏幕，您可以清楚地看到自己的腦海中，但是一旦視覺表達，令人失望並完全與您想像的方式脫離。有很多版本的愛麗絲夢遊仙境這已經落到了同樣的命運之中，一些導演未能捕捉到化妝世界的同時噩夢，危險和夢想的泡沫。但是，有一位導演取得了其他人的成就，創造了我認為這是最受歡迎的故事中最好，最奇怪的改編。
愛麗絲， 導演是，寬鬆地跟隨一個叫愛麗絲的年輕女孩熟悉的故事，主角掉下來了，與兔子洞相似，很快就陷入了一個顛倒的世界，陷入了一個顛覆世界，遭受了說話的兔子，虐待狂的女王和餅乾和神秘的力量。但是，儘管這聽起來與我們所知道和喜歡的故事相似，但Švankmajer對這個故事進行了完全不同的看法，使我完全無語，捕捉了我們在我們腦海中描繪的故事中的瘋狂和不可預測性的本質。
愛麗絲是švankmajer的《仙境》版本 - 奇幻之地實際上是一個廢棄的房屋，裡面充滿了毛絨動物和無生命的物體，導演巧妙地將停止動作的媒介與真人秀相結合。通過這種獨特的風格，švankmajer看到了日常的物體栩栩如生，剪刀，襪子和生牛排彈出以一種略帶怪異和可笑的方式，完美地意識到了孩子的想像力。伯頓試圖創建本書的黑暗版本，švankmajer想通過電影的環境來誇大故事的超現實主義，而奇妙的敘事與它發生的現實主義環境發生衝突，每個場景都利用現實世界中的對象和地方，但通過如何使用它們來造成不和諧。
愛麗絲首先在打開桌子並爬過一個奇怪的深層抽屜後找到仙境，這使她走向了看起來像地下掩體的東西，白兔子從他的肚子里拉了一個時鐘，對從他的內部掉下來的鋸肉無動於衷他這樣做的時間。愛麗絲（Alice）跟隨他在一個稀疏而野蠻的房子裡，從一個空房間到另一個房間到另一個房間，並在成為自己的定格娃娃版本和一個人類的女孩之間切換。它不是我們習慣的仙境版本，而是通過複製孩子的潛意識思想來捕捉更現實的仙境，而這種想法充滿了成人世界的元素和她自己的想像力。
孩子的內心世界經常因他們在日常生活中所面臨的事物而受到污染，這是Švankmajer通過愛麗絲的《仙境》（Wonderland）探索的，這既抽象又非常合乎邏輯。如果有問題，她可以想像一種方便的解決方案可以擺脫這種情況，例如一小瓶液體，可以將她的身體變成不同的尺寸。當這種情況失敗時，一隻老鼠在哭泣的一條淚水時開始用頭髮煮米飯，迫使她在這成為另一個問題之前找到另一種解決方案。
就像我們自己的夢想一樣，愛麗絲遇到的每種情況都不一定與其他任何事物聯繫在一起，這是其獨立的時刻，它們與其他所有事物都相關。通常，當我們做夢時，我們會神奇地從一個場景轉移到另一種場景，儘管他們意識到它們在經歷時都連接在一起，但在另一個夢想中找到了自己。這是完全不可預測的，並且在我們眼前不斷變化，籠罩著日常生活的平凡細節，以童年的幻想和幻想，這在某種程度上迫使我們面對成人世界的二進製文件，並與失去的觀點無盡的可能性重新連接。
Švankmajer對這個故事的解釋有時令人毛骨悚然和令人不安，但可以這樣做，而不會真正令人恐懼。愛麗絲（Alice）不會對她所看到的任何東西感到擾動，以事實的態度和堅定的韌性面對每個障礙。但是，腐爛的毛絨玩具和怪誕的物體，例如裝滿指甲的罐子和牛排在房間周圍滑動，也可以看作是代表童年本身的死亡，愛麗絲無法深入研究她想像中的一部分這與她醒來的生活完全不同。從這個意義上講，švankmajer的版本愛麗絲夢遊仙境包含一個更黑暗的邊緣，反映出更現實的恐懼，下意識地繪製了一個年輕女孩從童年的離開和隨著成年世界開始感染自己的夢想而喪失純真的，這通常是年輕人最自由的領域想像力。
Alice通過這個金色的布拉克世界的有組織的混亂，想像著每個房間中奇怪的無生命物體收藏的新目的，從而使她能夠構建一個類似Dream的日常Quotidian的版本。雖然她的想像力使她能夠彎曲毛絨玩具，家具和廚房用具的含義和功能，但每個設備都在其現實生活中的令人不安的Mundanity中浸透了，從而可以對經典故事進行精神分析，並嘗試逃脫Alice的嘗試。成年世界的束縛，但仍在夢dream以求的人中，他們陷入了不可避免的成年現實以及她想像能力的即將死亡。
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