（學分：遙遠 /每個Ole Hagen）
不可能把像某人這樣的人在他的音樂方面，在一個盒子裡。他確實以成為民間搖滾世界中最大的明星之一的聲譽，並且在他的束縛中有多種經典，但他也從不害怕冒險，這通常導致了瞬間，事情要么沒有奏效，而且球迷們想知道他們最喜歡的藝術家是否正式失去了它。所有的唱片可能仍然像書中的章節一樣融合在一起，但是當人們跳上少數他最喜歡的唱片時，Young並沒有感到驚訝。
當然，其中很多與Young成為偶像之前的標題有關。當他與布法羅·斯普林菲爾德（Buffalo Springfield）合作時，他已經被視為一個政治角度的民間搖滾歌手，當人們聽到他可以自己在諸如專輯中做的事情時收成，他們被正式出售。他們知道他們有一個民俗，他可以比平時多一些，但這也可能是極其局限性的。
儘管人們可能喜歡為成千上萬的人演奏相同歌曲的想法，但有一會兒他們想把事情切換起來。儘管隨著時間的流逝，許多藝術家都會發生這種變化，但Young從不願意與系統一起玩，經常進行急劇的音調轉變，而不是試圖迎合他的唱片公司在他身上可能期望的觀眾。
這就是為什麼更容易尊重像專輯的原因每個人的搖滾比實際聽。唱片背後的重點是回到Young的唱片公司，因為他創建了搖滾專輯，但是聽到他的搖滾樂搖滾歌曲絕對不是人們想到的專輯。來了，任何一個。
一旦他擊中了1980年代，揚表明他甚至還沒有開始變得很奇怪。專輯喜歡反式根據他的標準，可能有一些奇怪的時刻，但是在一個主要依賴視覺圖像和看起來迷人的時代，就像降落在水上從來沒有找到觀眾，尤其是當他試圖製作“時代之聲”之類的歌曲時，就像“世界的重量”。
即使那時球迷們下車了他的炒作火車，Young覺得這個時代在當時被嚴重誤解了，說，“當80年代開始時，我從專業地創作了15年的音樂。現在，80年代通常是人們告訴我他們失去了我的時期，或者我失去了它們。發生的事情是我根本無法訪問。就我而言，這些記錄（跨性別，每個人的搖滾樂）與我創造的任何唱片一樣好。也許我的80年代音樂應該被視為一張唱片。”
但是，更容易看到他在說什麼知道他正在經歷的事情。一張專輯反式來自同一個寫作的男人是神秘的，“但是，由於這一切都是為他服務，試圖與他的兒子遭受腦癱的交流，所以看到真正的心和愛比想知道他到底是怎麼做的要容易得多。
在粉絲群之外，1980年代的尼爾·楊（Neil Young）時代只證明了他擁有的多功能性。從任何想像力中，這並不一定都是好的，而是傾聽他能想到的每種類型的能力，他可能會與像大衛·鮑伊這樣的人在藝術上的無畏性方面有更多共同點。
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