（學分：遠處 / anton_corbijn）
對於那些相信神聖干預力量的人來說，音樂通常是來自更高來源的禮物。這將是一個完全合適的概念，適用於Pink Floyd的唱片，尤其是考慮到音樂通常如何以一種完全意識到更廣泛的心理狀態的方式來解決時間和發展的主題。儘管是無神論者無法完全解釋其他任何方式。
雖然這並不是說他的創造過程使他成為精神上的convert依，但吉爾莫（Gilmour）在寫作和製作音樂時的自發性並不總是很容易被任何務實的東西解釋。正如他曾經說的那樣：“我討厭大聲說出來，但是有時候感覺就像音樂在寫作時在自言自語。並不總是覺得這是我所做的。這是某種程度上只是通過我來的。”
因此，平克·弗洛伊德（Pink Floyd）的許多歌曲都涉及構成我們存在的結構的東西。無論是潛意識源於樂隊的內心心理還是在靈感的種子襲擊之後形成的，這意味著許多概念自然而然地借給了更多抽象的領域，例如時間，以及人類本身的某些東西通常是陷入困境或幻滅的渠道。
對於平克·弗洛伊德（Pink Floyd）而言，時間不太在於隱約或模棱兩可地意識到牆壁上掛著滴答的時鐘的身體。這更多的是關於損失和渴望的內臟，以及如此敏銳的簡單事物如何成為我們所有問題的根源。這變得特別突出最終削減，隨著羅傑·沃特斯（Roger Waters）創造一個概念，即當事情開始變得更加積極時，就拔起政治回溯的概念來佔領了統治。
從這個意義上講，時間變成了對破碎的諾言的衡量，在樂隊軌蹟的這一點上，這是最終的錄音室專輯，尤其是Waters掌握的錄音室。考慮到這一點，吉爾穆爾知道他在下一個唱片工作時就完成了一項任務，瞬間的理性失誤，不僅是詞曲作者，而且是一個突然不得不證明平克·弗洛伊德（Pink Floyd。
儘管這種高度意識可能會使整個操作脫軌，但吉爾穆爾將其用作動力。 “我顯然有什麼要證明的，因為羅傑不再是其中的一部分，顯然我認為人們可能已經誤解或誤解了我們歷史上與他同在的方式。”解釋了。 “對我來說，證明那裡仍在發生嚴重的事情，這很重要。那是“羅格之後的生活”。我不知道任何特定的方向變化。”
許多人注意到與瞬間的理性失誤，許多歌詞都延續了樂隊以前在陷阱和個人反思上的經歷，不僅與時間本身有關，而且還可以成為我們如何成為自己思想束縛的產物。這種歧義不僅已經是粉紅色的弗洛伊德主食，而且還表明了吉爾穆爾的總體信念，即在音樂方面的意思不必規定思想。它可能像神的干預一樣莫名其妙，即使是一個不相信的人。
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