（學分：遙遠 / alamy）
在1967年的迷幻峰值之後，開始骨折的霧化碎片'約翰·列儂（John Lennon）在日本前衛藝術家洋子洋子（Yoko ono）找到了他的創造力和政治繆斯女神，'''''團結起步。儘管他們的耦合遭到了厭惡女性主義的陳詞濫調，但他們的相互激烈的火花確實加速了樂隊中已經出現的裂縫，互相啟發，使自己沉浸在文化激進主義中，這將定義他們的1970年代初期，而不必成為甲殼蟲。
錄製雙人前不久披頭士LP，Lennon和Ono在他的Kentwood Home Studio上合作開展了一家實驗性LP。他們兩年前在她見面未完成的繪畫在倫敦的Indica畫廊展覽，她的作品在與之互動時對積極性的簡單肯定感到震驚天花板繪畫/是的繪畫，帶有一個小的繼托和放大鏡，以查看天花板上的“是”一詞。
經過不斷的函授和最初的專業支持，列儂很快就變得迷人，在寫下“朱莉婭”時，他對他不斷增長的激情偷偷摸摸地偷偷摸摸，“海洋孩子叫我叫我”，引用了日語的“洋子”翻譯。
而他的1968年5月，列儂（Lennon）邀請昂諾（Ono）到他的薩里（Surrey）家中度假了兩個星期，並整夜在他的閣樓製作MusiqueConcrète膠帶循環中，以前已經組裝和演示。兩人添加尖叫，即興聊天，放大器反饋，鳥鳴聲和兩張78rpm的舊1920年代大樂隊錄音，兩人在午夜左右大膽的聲音實驗，然後彼此睡覺，並完善了浪漫關係的開始。根據辛西婭（Cynthia）的回國，奧諾（Ono）穿著浴袍，並在與列儂（Lennon）喝晨茶時給予了“哦，嗨”。
幾天后的11月發行披頭士，以及新成型的蘋果唱片上發行的第三張專輯，未完成的音樂1：兩個處女與6月在6月記錄的“革命9”相比，被視為危險的嘲笑，被認為是一種凝聚力的放縱。封面引起了人們的注意，他們兩個完全裸露了他們兩個的黑白捕捉，這說明了他們的自我感知，即“兩個處女”即將踏上新的創造性革命世界。
安靜的甲殼蟲喬治·哈里森（George Harrison）總是可以依靠一個扭曲了保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）的慈善樂觀情緒和列儂（Lennon）的宏偉態度的角度。儘管他本人涉足音樂劇，但他的前兩張個人專輯是在Moog合成器上錄製的電子作品，他通過EMI龐大的錄音帶圖書館進行了示例搜索協助“ Revolution 9”，Harrison對Lennon和Ono的Creative Whirlwind卻很冷漠。
“我認為我實際上並沒有聽到所有兩個處女;只是它。我不是特別喜歡這種事情，”哈里森在1995年的選集系列。 “那是他和她的外遇，他們的旅行。他們彼此參與其中，顯然是彼此互動的，以至於他們認為他們所說或所做的一切都至關重要，因此他們將其融入了唱片和電影中。”
這是一個精明的觀察。列儂（Lennon）和奧諾（Ono）的關係已成為他們藝術的主要主題指南，無論其他人是否有趣，而他的最後一張專輯鑑於他的1980年暗殺，最初的招待會是誘人的淒美，這是兩人對婚姻的多年生廣播中的疲勞之一。另外兩個實驗性LP，然後是1960年代結束，未完成的音樂2：與獅子的生活和婚禮專輯， 但兩個處女這是這對夫婦故事的關鍵章節之一，展現出令人欽佩的創造性野心，同時也指出了未來的概念上的失誤。
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