（來源：遙遠/阿拉米）
鮑伯迪倫和瓊貝茲為彼此寫下的衷心歌曲
在整個音樂史上，複雜的情侶和三角戀情層出不窮。在他們所有人中，瓊貝茲 (Joan Baez) 長達數十年的混亂關係無疑是最令人著迷的關係之一。
部分原因在於它周圍的神秘面紗。尤其是談到迪倫時，這位音樂家永遠迴避任何有關他個人生活的問題。除了世人所知的一些事實之外，他總是將自己生活的真相埋藏在謊言、詩歌和抒情之中，因此真正破解一首歌的主題對粉絲來說已經成為一項令人沮喪的任務。
但是，作為，不可否認他們之間的聯繫。可以說，沒有貝茲，就不會有迪倫，因為她在將迪倫引入民間世界方面發揮了重要作用。然而，反過來，他似乎也心痛地回報了她的這份恩情，因為他們的聯繫就像一場艱難的“願意-不願意-他們”遊戲，跨越了數年，跨越了巡演，並融入了幾首歌曲中。
雖然貝茲對迪倫在她的歌曲中的角色更加坦誠，在採訪或她的自傳中闡述了她的一些歌詞的真相，但迪倫始終對他的繆思閉口不言。然而，在他們的作品之間的相互作用中，似乎透過一系列暱稱和編碼圖像相互對話，他們都作為彼此音樂中的關鍵人物出現，尤其是在這些更直接的曲目中…
鮑伯迪倫和瓊貝茲寫的關於彼此的歌曲：
《致雷蒙娜》——鮑伯迪倫 (1964)
當鮑勃迪倫和瓊貝茲第一次見面時，政治和抗議熱情是將他們吸引在一起的因素之一。 20 世紀60 年代初，迪倫是一位徹頭徹尾的民間藝術家，而貝茲則是“赤腳麥當娜”，用她天使般的聲音來解決社會不公正問題，兩人都忙於將自己的藝術用於公益事業。但是，隨著時間的推移，反過來，似乎也退出了貝茲。
「我從來沒有寫過政治歌曲。歌曲無法拯救世界。我經歷了這一切，」迪倫後來說道，對他曾經所處的世界感到失望。在《致雷蒙娜》中，迪倫可能試圖讓他的朋友和復雜的愛人看到這一點，也。嵌入一首典型的迪倫令人心碎的歌曲中，兩個人被未知的環境或不同的生活所吸引，角色似乎也被不同的信仰所吸引。
「但我的心感到悲傷，親愛的/看到你試圖成為/一個根本不存在的世界的一部分，」他唱道，也許是在向貝茲懇求，讓她意識到音樂也許並不存在他繼續說道：“這一切都只是一個夢，寶貝/一個真空，一個計劃，寶貝/這讓你陷入這樣的感覺。”
談到這首歌的主題，迪倫說：「嗯，這很直白。那隻是我認識的一個人」。在貝茲眼中，她是“重要人物”，正如她在自傳中所寫的那樣，和一個可以唱歌的聲音，「雷蒙娜」是迪倫在他們交往初期給她的暱稱。
「她屬於我」—鮑伯‧迪倫 (1965)
《她屬於我》也許是迪倫寫過的關於他一生中的情人的最友善的歌曲之一，這是一首慶祝、榮耀的情歌，將這個女人描繪成上帝，而她周圍的男人對她來說都是傻瓜。
這張專輯錄製於 1965 年初，正是迪倫和貝茲複雜關係的風暴中心。在他與蘇澤·羅托洛(Suze Rotolo) 關係的尾聲，就在他與薩拉·朗茲(Sara Lownds) 秘密結婚之前，這兩位民謠歌手在60 年代中期鎖定了彼此的軌道，一起表演二重唱，並暗示貝茲的影響力或作為他的繆斯的角色悄然出現在幾首歌曲中。但當談到「她屬於我」時，他毫不掩飾貝茲的影響力。
「她戴著埃及戒指； “她說話之前就閃閃發光”，他唱道，這與貝茲寫到迪倫在他們關係最鼎盛時給她買了一枚“紅色埃及戒指”的事實聯繫起來。 「她擁有她需要的一切，她是一位藝術家/她不會回頭，」歌詞這樣說道，觸及了貝茲作為知名人士和未來思想家的地位。後來這首歌就被命名為 這部紀錄片聚焦於貝茲生活中重要部分的這段時期。
《約翰娜的幻象》—鮑伯迪倫 (1966)
雖然迪倫的歌曲圍繞著其主題有一定程度的神秘感，但「約翰娜的願景」是最模糊的歌曲之一。在七分鐘的播放時間中，迪倫介紹了一個三角形的角色：。說了這麼多話，發生了這麼多事情，有很多事情要解開。這感覺是有目的的，因為迪倫永遠迴避媒體談論他的個人生活，似乎不顧一切地想要甩掉人們。
但這首歌最常見的解讀是《Visions Of Johanna》講述了迪倫、貝茲和他的新婚妻子薩拉·朗茲之間的混亂。迪倫的傳記作者克林頓·海林恰當而搞笑地寫道，這首歌是“一個剛結婚的男人寫的最奇怪的歌曲之一”，因為迪倫似乎在寫與他的愛人“糾纏在一起”，而“約翰娜的幻象”征服”他的思想。
當他試圖將這一點隱藏在他的角色背後時，貝茲的身影悄然出現。 「赤腳麥當娜」。貝茲在歌曲中唱到注意到約翰娜以“電力幽靈”的形式出現在他的新情人中，後來貝茲本人在自己的回應中引用了這首歌，似乎聲稱這首歌是對她的頌歌。
《致鮑比》—瓊貝茲 (1972)
貝茲給迪倫的訊息其實是事後才發的。當他們的關係處於鼎盛時期，當他們在節日期間一起對唱時，他們主要演唱迪倫的歌曲或經典民謠翻唱。直到他們的關係變得有些惡化，貝茲對這位音樂家的感情似乎才在她自己的作品中流露出來。
「致鮑比」是第一個，當然也是最清楚的，因為她確實點名並羞辱了他，似乎在標題中引用了「致雷蒙」。 「你聽到夜裡的聲音嗎，鮑比？ /他們為你哭泣，」她在這首歌中唱到，這首歌是。 「你讓我們在路上行進，並說我們的負擔有多重，」她的歌詞這樣寫道，直接涉及迪倫對抗議音樂的拒絕或在他的作品中解決社會不公正問題。
在該曲目所在唱片的旁注中，她寫道：「1972 年，如果你不與腐爛的事物作鬥爭，你就會成為它的一部分。」當她推出這張專輯時，顯然將Bobby 視為腐爛的一部分。
《鑽石與鐵鏽》—瓊‧貝茲 (1975)
迪倫和貝茲的複雜關係並不是曇花一現。這種令人困惑的聯繫持續了十多年1975 年，有件事再次引發了這種情緒。這毀了他的遺產，他對待她的方式，以及她對整個曠日持久的心痛事務。
從一開始和他們在民間節日的日子（“你突然出現在現場已經是一個傳奇”），她渴望與他一起度過艱難時期（“麥當娜是免費的，是的，半殼上的女孩可以讓你毫髮無傷」），到她對她看似殘酷的對待（“你說我的詩很糟糕”），貝茲成功地將整個關係融入到這首歌中，這首歌仍然如此緊湊，如此簡潔，如此富有詩意。毫無疑問，如果迪倫曾經批評過她作為作家的才華，這首歌讓他吞下了自己的話。
《舊日的風》－瓊貝茲 (1975)
但如果說《Diamonds and Rust》處理的是悲傷的憤怒階段，那麼同一張專輯中的《Winds Of The Old Days》則陷入了悲傷接受的狀態。雖然開場歌曲懇求迪倫的幽靈和記憶被釋放，但這首更溫柔、充滿愛的歌曲似乎為此感謝他，認識到儘管受到傷害，他對她生活的影響。
「偶像是石頭做的，是最好的/救世主住在家裡是件令人討厭的事，」她唱道，願意將迪倫的困難本性歸因於他的才華。但隨後她表達了對他的感激之情，她補充道，「明星經常隕落，英雄不被歌頌/烈士肯定死得太早/所以感謝你寫了最好的歌曲/感謝你糾正了一些錯誤。 」
也是在這首曲目中迪倫在演唱時引用了自己的歌詞：“約翰娜的幽靈會拜訪你/舊時光的風會吹過你的頭髮。”
《哦，姊姊》－鮑伯‧迪倫 (1976)
然而，儘管貝茲似乎熱衷於在 1975 年結束這一切，並與他一起參加《滾雷》滑稽劇，以此通過再次合作來刷新和重新開始他們的友誼，但顯然有些事情再次點燃了。
這次巡演在情感上似乎注定是一團糟。迪倫和貝茲再次被安排在一起，再次送他們上路，以考驗他們的聯繫。貝茲剛離婚，迪倫和朗茲的關係也到了最後的日子，但他有些疏遠的妻子也和他們在一起。但，，迪倫似乎希望得到貝茲更多的關注。
「哦，姐姐，當我躺在你的懷裡/你不應該像對待陌生人一樣對待我，」他開始說道，哀嘆某人沒有給他他所渴望的關注和愛，同時他繼續說道，「哦，姐姐，我是嗎？雖然這確實可能與任何人有關，但貝茲的下一步明確了這一訊息…
“哦，兄弟！” ——瓊‧貝茲 (1976)
為了直接回應迪倫的歌曲，貝茲推出了“O Brother！”同年。 “我認識你很久了/你能告訴我嗎，先生/以父與子的名義/我是如何成為你的妹妹的？”她唱的是中心歌詞，直指他的曲目。貝茲的憤怒甚至超越了這一點，唱道，「你對終生的朋友做了骯髒的事/幾乎沒有任何藉口，」她唱道。
但除此之外，“兄弟啊！”對貝茲來說，感覺又是一個轉捩點。她攤開自己的底牌，呼籲採取大膽的行動，她宣稱：「如果我有勇氣/要么冒險，要么打破它/我會把我們的友誼置於危險之中/並向你展示如何接受它。她似乎厭倦了被視為第二選擇，她呼籲歌曲的主題決定或意識到他想要誰，唱道：“你什麼時候才能意識到/沒有她你就無法生活？”
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