（學分：遠處 / pixnoa）
您是否可以絕對致電有史以來最偉大的導演，沒有爭論他至少是最有影響力的人之一。從他無與倫比的專題首次亮相中公民凱恩，他將電影講故事提升到了一個新的水平，借鑒了德國表現主義者的影響，以展示如何通過輕，陰影和攝像頭角度而不是笨拙的對話來揭示角色的心理。
不感動可能是什麼，回顧韋爾斯的作品是不可能的。從一開始，他就被不了解自己的願景的製片人宣布。他的幾部電影被篡改了，以至於他們幾乎無法證明他的名字在學分中是合理的，而其他人則根本沒有完成。
儘管看到他的作品曾多次屠殺，重新編輯和重新編輯，但是，韋爾斯仍然是電影的堅定倡導者，並在後來擔任媒體發言人。在指揮男中音時，他讚揚了無知和擁抱障礙的美德。
不過，他的技巧似乎很徹底。在1982年在巴黎的CinémathèqueFrançaise的問答中，韋爾斯說，人們需要看電影更少。 “不要醃製，不要浸入電影中，”他說，當然，在承認這一點之後，您必須看一些電影。他解釋說，看太多電影的麻煩是導致模仿。
他說：“所有現代電影中最可惡的習慣是'敬意'。” “我不想在任何人的電影中看到其他該死的敬意。其中有足夠的無意識。”
這是一個令人驚訝的聲明，他對其他電影製片人，尤其是上述德國表現主義者的作品進行了嚴重的作品。這樣的評論很難不變得極為細粒度和哲學，因為論點的邏輯結果是沒有什麼是真正的原始。甚至電影製片人似乎也像大衛·林奇（David Lynch）黃金時代導演，例如雅克·托爾尼爾（Jacques Tourneur）和比利·懷爾德（Billy Wilder）。
但是，從21世紀的角度來看，韋爾斯的評論更容易理解。無論是視覺還是聽覺，都在媒體中幾乎每個擁有智能手機的人都在不斷“醃製”。就好萊塢而言，我們已經超越了對公然重複的敬意。前傳，續集和重新啟動是每年發佈時間表的錨點，任何接近原始想法的東西都需要獨立資助。
另一方面，這種過度飽和，重複性的21世紀現實是為什麼我們應該像韋爾斯這樣的電影先驅者中在電影中醃製的完美例子。甚至他也承認，研究媒體的偉大藝術家也有一些優點。
他承認：“所有最好的年輕導演都被浸入了電影中，他們已經超越了電影，成為了傑出的電影院。” 。 “因此，您正處於一個演講者的面前，他不僅是自相矛盾的，而且很困惑。”
韋爾斯的自欺欺人是可愛的，但他的衝突是非常合乎邏輯的。我們在有自己的風格時稱其為導演，但斯科塞斯，法國新浪潮人群和昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）擁有（或具有）對電影歷史的百科全書知識，並不斷向過去的大師致敬。不管他是否認識到，韋爾斯也這樣做了。
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