為什麼馬倫·莫里斯（Maren Morris）為改變鄉村音樂的變化而奮鬥
馬倫·莫里斯（Maren Morris）不僅是鄉村音樂中的另一個名字，而且是一場運動的革命。像暴風雨橫過平原一樣，聲音刺破了噪音，她從來都不是一個適合盒子的人。從她與現場闖入現場的那一刻我的教堂，馬倫（Maren）一直在將現代國家的規則重寫，將流行音樂，搖滾和R＆B融為一體，成為自己獨特的聲音。但是音樂只是她故事的一部分。
除了旋律和排行榜的熱門歌曲之外，Maren還成為行業中無所畏懼的聲音 - 宣傳不公正現象，挑戰過時的規範，並在最重要的時候拒絕保持沉默。無論她是在推動鄉村音樂中的包容性還是對抗行業看門人，她都證明藝術和行動主義可以齊頭並進。
但是是什麼驅使馬倫·莫里斯（Maren Morris）呢？她是如何從德克薩斯州的歌手兼作曲家演變成搖搖納什維爾的格萊美獎的強國？讓我們深入了解一個拒絕按照規則玩耍的女人的旅程，為什麼這使她比以往任何時候都更具標誌性。
與國家分手：為什麼馬倫說“足夠”
莫里斯（Morris），第一次與2016年的明星英雄，從來沒有整齊地適合納什維爾的模具。從一開始，她跨越了國家和流行音樂，將傳統的故事講述與反對流派的作品融合在一起。但這不僅僅是她的聲音使她與眾不同，而是她的態度。
在採訪中，她對自己對鄉村音樂機構（尤其是其政治和社會性暗流）的沮喪感到坦率。在最近與洛杉磯時報，她直言不諱：
“我以為我想燃燒[鄉村音樂]並重新開始，但是在沒有我的幫助的情況下，它正在燃燒。”
她最大的不滿？該行業抵制變革。從對種族和LGBTQ+代表的處理到保守派政治的揮之不去的影響，莫里斯清楚地表明，她在當今國家的舞台上沒有賓至如歸的感覺。
與文化衝突：轉折點
馬倫·莫里斯（Maren Morris）從主流鄉村音樂休息時最明確的時刻之一是2022年，當時她與傑森·阿爾迪恩（Jason Aldean）的妻子佈列塔尼·阿爾丹（Brittany Aldean ）公開衝突。這一切始於布列塔尼（Brittany）發布帶有標題的Instagram視頻：“我真的要感謝我的父母在我經歷了假小子階段時沒有改變我的性別。我愛這個少女生活。”許多人認為該評論是對跨性別青年的性別肯定護理的跨性別挖掘，這是美國高度政治化的問題
馬倫沒有保持沉默。她迅速召集了布列塔尼，發推文：“就像不是一個卑鄙的人一樣容易嗎？出售您的夾子並將其拉動，起義，芭比娃娃。”互聯網爆炸了。右翼鄉村球迷和保守派人物襲擊了莫里斯，將她貼上了所謂的“喚醒暴民”的一部分。福克斯新聞的主持人塔克·卡爾森（Tucker Carlson）甚至嘲笑她，在他的一個細分市場中為她標記為“瘋子鄉村音樂人”。
但是，馬倫沒有撤退，而是將侮辱變成了集會的哭聲。她打印了短語“瘋狂的鄉村音樂人”穿著T卹並出售它們，為跨性別組織籌集了超過100,000美元。對於莫里斯來說，這不僅僅是一個社交媒體的爭吵，而是在一個經常放在他們的行業中為邊緣化的社區站起來。
這一刻標誌著明顯的轉變。莫里斯（Morris）不僅挑戰一個人 - 她正在接受整個文化，因此，她開始質疑自己是否仍然在主流鄉村音樂中佔有一席之地。
過去陷入困境的流派？
莫里斯（Morris）決定離開鄉村音樂的決定強調了一個更大的問題 - 這種類型確實發展了，還是仍然堅持其排斥的過去？
鄉村音樂長期以來一直存在多樣性和包容性問題。女性藝術家歷史上一直在為廣播奮鬥而苦苦掙扎，這一問題使得在“番茄蓋”2015年的爭議，當廣播顧問將鄉村音樂中的女性與沙拉中的西紅柿進行了比較時，應將她們撒在沙拉中，而不是佔用太多空間。同時，Black和LGBTQ+藝術家面臨著更陡峭的障礙，經常在鄉村廣播以外而不是在鄉村廣播中找到成功。
儘管一些藝術家（例如凱西·馬斯格雷夫（Kacey Musgraves）和小雞）（Kacey Musgraves）推動了界限並為其進步的立場付出了代價，但鄉村音樂仍然是一種在很大程度上抵抗變革的一種流派。
莫里斯（Morris）花了多年的時間試圖從內部改變鄉村音樂，但是在阿爾迪（Aldean）的爭議並看到該行業對漸進式聲音的抵抗力之後，她開始相信這場戰鬥不值得。“我以為我想將其燒在地上並重新開始。”她在2023年的一次採訪中說。
她沒有燃燒它，而是走開了，選擇了一個不願發展的行業的藝術自由。
所以...她真的在“離開”國家嗎？
這是捕獲量 - 雖然馬倫·莫里斯（Maren Morris）明確表示她正在擺脫主流鄉村音樂，但她並沒有放棄從一開始就支持她的粉絲。她沒有完全拒絕這種類型，而是擁抱了一種更加流行的方法，將獨立流行音樂和搖滾的影響融入了她的聲音中。她最近的EP，橋，既是告別又是過渡，“從這裡走出去”在鄉村音樂產業中捕捉到她的挫敗感，同時仍然堅持著使她成為明星的講故事的根源。
莫里斯的進化不是前所未有的。她之前的其他鄉村藝術家（例如泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）和小雞）走了一條類似的道路，超越了納什維爾（Nashville）的限制，探索更廣闊的音樂風景。斯威夫特（Swift）成為全球流行偶像，儘管被鄉村廣播（Country Radio）列入黑名單，但小雞仍繼續蓬勃發展。莫里斯（Morris）的離開感覺就像是這一正在進行的轉變中的另一章，其中一個藝術家拒絕遵守過時的行業期望。
如果歷史向我們展示了任何東西，那就是馬倫·莫里斯（Maren Morris）不需要鄉村廣播即可取得成功。她正在按照自己的條件來劃出一條新的道路，而且她的粉絲們已經準備好遵循。
行業會學到什麼嗎？
莫里斯（Morris）的離開應該是一個叫醒電話，但是鄉村音樂實際上會改變嗎？
該行業對進步聲音的抵制可能會不斷推動像Maren Morris這樣的藝術家，但要花多少錢？如果鄉村音樂想生存並保持相關性，它將永遠不斷迎合同一人群。隨著碧昂斯（Beyoncé），凱西·穆斯格雷夫（Kacey Musgraves）和奧維爾·佩克（Orville Peck）等藝術家為這一類型帶來新的觀眾，很明顯，鄉村音樂的未來比過去更加多樣化。
但是就目前而言，馬倫·莫里斯（Maren Morris）說：她已經等待納什維爾追趕。
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馬倫·莫里斯（Maren Morris）不僅僅是鄉村之星，而且是自然力量，毫無疑問地雕刻了自己的道路。無論她是主導圖表，大聲說出來，以包容性，還是以傳統上僵化的類型打破障礙，Maren都證明了真實性最終贏得了勝利。她不懼怕發展，挑戰現狀或遠離不再為她服務的空間。
她的音樂講述了有關韌性，愛心和成長的故事，但她的舉動更加響亮。她是一位敢於質疑國家邊界的藝術家，她為自己所相信的而站起來的女人以及拒絕沉默的聲音。而且，隨著她繼續探索新的聲音和新空間，一件事很明顯 - 莫里斯（Maren Morris）並不是任何地方。
所以你第一次愛上了中間，束縛我的教堂在公路旅行中，或者欽佩她在社會問題上無所畏懼的立場，可以肯定的是：馬倫·莫里斯（Maren Morris）以自己的方式定義了成為現代音樂偶像的含義。
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