（信用：Markus Felix）
作為自1990年代以來最成功的漸進金屬群體之一，工具是一個努力工作以贏得他們非常忠實的粉絲群的團體。自1990年成立以來，坐在樂隊陣容的最前沿，歌手一直是樂隊背後的主要創造力之一，並且在很大程度上負責雕刻樂隊的身份。
儘管那些從未考慮過自己的粉絲的人經常被認為過於復雜和磨擦，但這種方法也使他們獲得瞭如此熱心的支持。定期轉移的時間簽名和難以忍受的節奏模式與該小組的經常胃抒情主題配對，最終是該小組的賣點。
隨著其他樂隊的製作音樂，以同等的方式提供這兩個方面能夠產生重要的輪廓。但是，儘管他們以其作品中的複雜性而聞名，但幾乎沒有犯錯的空間，並且樂隊在記錄和現場表演中執行他們的想法時必須確保完全精確。
工具無法擺脫犯錯誤，因為他們展示聰明的音樂的方式不是通過自由即興創作和乾擾，而是完全歸功於一個緊張的單位。工具的精神不是採用一種方法，而不是讓他們滑倒並從被認為是“正確”的方法中轉移出來。
在2010年對Junior的一次採訪中，Keenan被問及工具如何設法阻止其現場表演變得陳舊，他會承認，表演中最困難的部分是“不陷入車轍”。對此進一步闡述，主持人會指出：“您不必毆打自己，不必為自己的藝術而受苦，但您肯定必須有些困惑才能理解在哪裡移動。”
當特別被問到他表演像“ Stinkfist”這樣的歌曲的方法時，樂隊1996年專輯中的早期單曲之一基南說：“總有我可以改進的東西。”闡述這種完美主義的感覺如何經常妨礙他，以及他可能希望在他的歌曲現場娛樂中改變事物，繼續說：“那首歌的一部分我從來沒有完全正確，所以我一直在尋找那些景點，以了解我如何做得更好。在某個時候，其中一些變成了自動駕駛儀。我不必考慮那些作品，我覺得我已經沮喪了。”
樂隊的表演總是會有很小的錯誤，無論人們可能試圖弄清他們的工作不完美，人性都表明，使他們擺脫工作永遠是不可能的。儘管基南（Keenan）在他的“ stinkfist”和其他歌曲的表演中可能會努力追求這種完美的感覺，但肯定只有太多了，以至於他可以做一些已經是粉絲最喜歡的歌曲。談論設定高標準…
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